荣荣：三影堂藏品种最贵的一批原作
近日 对影成三人 对话活动有幸邀请到了著名的摄影收藏家靳宏伟靳老师;还有三影堂荣荣先生在三影堂摄影艺术中心图书馆对谈。 为什么要做这样一个活动呢?主要是起因于首届北京国际摄影双年展，这次双年展上头做了一个很重要的板块就是 收藏展 部分，收藏展部分分为两个单元：一个是关于中国本土的摄影收藏，一个是关于西方的摄影收藏，因此这个板块的题目就叫做 本土与西方 。今天也是用了这个板块的名字将它作为我们这个论坛的一个题目，围绕着摄影收藏展开一系列的讨论。 另外这个展览我也简单介绍一下，这次展览从靳宏伟老师的收藏当中精选了66件摄影大师的原作，这66件原作是来自七位摄影大师的作品，这一次跟原作一百有一个最大的不同就是它规模小，但是每一个大师的作品要展开的比原作一百那次更充分，所以就是基于 原作一百 的展览上能够有一个延续，这个延续就是能够使这个展览在未来更深入。可能靳先生的藏品以后还有很多机会可以拿来去策划各种不同的展览。 荣荣：三影堂藏品种最贵的一批原作 蔡萌：好，刚才靳先生谈他这次展览介绍的几个大师，我们最开始为什么这么选艺术家，是基于我们这次展览的主题 灵光与后灵光 ，围绕所谓摄影的传统跟它的当代，可能从某种意义上来讲 灵光 代表着相对传统意义上的摄影; 后灵光 就是一个当代艺术或者是一个数字化或者是络化以后的一个新的时代的摄影。正好靳先生在他的藏品当中也是着重于围绕这两点：一个是传统意义上以卡拉汉为代表的;然后到当代像达明 赫斯特、古斯基这样的。这批藏品，我估计是不是三影堂迄今为止展的最贵的一批照片了。 荣荣：应该是最贵的原作，我们也展出过切格瓦拉、阿拉卡，但是这次的展品都是大师的作品。非常荣幸，因为三影堂有这样的一个机会在首届北京国际摄影双年展叫做 本土与西方 ，靳老师的这些作品在这里展出，我非常荣幸。 首先因为特别刚才他一直说萨利曼，我也想谈谈我对她的印象。在九十年代初我从国外的一些朋友里头买过来有萨利曼的画册是最早的，阿伯切出版的，大概是95年的时候，这本书在北京就传开了，大家都知道我有这本书，这个书大概是传了两年，在圈子里传开了，回到我手里头是烂掉了，这本书是烂掉了。所以当时印象特别深，因为这样的作品根本就不可能大家看到原作，只能通过出版物。当时这种出版物也是很难，因为所有的书要通过进出口公司出版才能拿得到，所以有去国外才能买回来，所以是很难能看到原作的。也是对她的作品，当然我是很晚才能看到她的原作，后来有机会去欧洲才能看到，像这么完整的萨利曼的作品在这里展出已经是非常不错了。 刚才靳老师也提到了很多比如说卡拉汉、罗伯特 梅普勒索普他们都是在世界排名十位的，为什么他们到那个身份?中国的摄影家是什么样的?我只能在谈本土，今年我在北京居住也有二十年，三影堂的这些藏品都是我身边的这些朋友，大家参与、摸索、探索出来的。比如最早像刘铮我们九十年代初一起创办的《新摄影》，包括洪磊、赵亮很多，中国当代摄影的本土他们到底是什么样的?在本土里头他们得到了什么样的一个认识?我觉得跟西方的世界是完全不一样的。西方有非常好的美术馆体系、系统他们在支撑着，他们很多作品能看到他们的位置在什么地方，我们本土的状况是什么样?所以这个也是我们要引起的一个话题，通过双年展的机会，可能跟公众之间一个露面，探讨当代摄影摸索近二三十年里是什么样，虽然现在有很多摄影节，有很多市场，尤其中国摄影的收藏是空白、是零。作为我来说我只是自身一点点的力量，但是我们这个体系还没有建立起来，这是我们未来很大的一个重任，应该是这样的。