岂曰无衣，与子同袍……时隔两千多年，秦风犹在耳，令人血气澎湃，也令人热泪盈眶。用影像艺术来展现这段尘封已久的壮丽史诗，唤醒人们对遥远的先秦的记忆，于《大秦赋》而言，还不够，我们为这部剧所做的努力，就是想激起人们心中的那股劲儿，那是两千多年来先人们传下来的，是我们血脉里与生俱来的，是愿为国家慷慨赴死的豪情，也是“天涯静处无征战，兵气销为日月光”的理想，这是全剧的*，是根。
——《大秦赋》导演阐述
“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”说的是受众对同一个艺术作品的理解不同。嬴*是距今多年前的秦国公子。他在人们心中的形象，二千多年以来也是“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。
贾谊的看法、李贽的看法，“孟姜女”的看法以及“徐福”的看法都不一样。站的角度和立场不同，看法也就大相径庭。
看法不一样，塑造和讲述就不一样，在秦腔戏曲片《千古一帝》（）、电影《荆轲刺秦王》（）和《英雄》（），电视剧《秦始皇》（）等影视作品中，嬴*形象因而不同。嬴*形象和故事，断断续续，挥之不去，召之即来。年，电视剧《大秦赋》恢宏来袭，引发热议。
《荆轲刺秦王》
《英雄》
《秦始皇》
单看《大秦赋》是一部取材于王朝史中的“帝王戏”。它与此前的《雍正王朝》（）《康熙王朝》（）《成吉思汗》（）《汉武大帝》（）《贞观之治》（）《贞观长歌》（）《秦始皇》（）是同类型作品，都是描写中国历史上的创业之主或盛世之君的一代功业故事。将这些作品联结起来，中国古代史上的高光时刻就成为一条绵延二千多年的光带，观众看到的是一朝一帝的励精图治故事。可以说，这些作品择要将历代正史中的“本纪”加以改编搬上了屏幕。
锲而不舍开拓“东出”强盛之路
《大秦赋》的故事背景是我国战国时代后期。那是一个战乱不止的“大争之世”。其实，“大争之世”不待本剧开始时的公元前年早已呈现。蔡国于公元前年为楚国所吞并，郑国于公元前年被韩国灭亡，宋国于公元前年被齐、楚、魏瓜分……在这样的“大争之世”，社稷的“生存还是毁灭”严酷地摆在各诸侯国面前。
《大秦赋》所讲述的就是在战国时代大博弈背景下，秦国最终吞并六国、实现天下统一的故事。天下一统是由秦王嬴*实现的，但奠基于秦孝公时代。从公元前年，到《大秦赋》终篇的公元前年，在这个前后接续的多年的漫长故事中，在“大争之世”的战国中后期，秦从“危秦”成长为“强秦”，从“诸侯秦”发展成“王朝秦”。而“战国七雄”中其他六国的命运，在这场大博弈中却是江河日下，终至于社稷无存。
期间，七国力量此消彼长的原因很多，但秦国的胜出有一个根本性的原因，这就是从秦孝公开始，经秦惠文王、昭襄王乃至嬴*所念念不忘的“东出”目标。诚如贾谊在《过秦论》评述了秦国的发展历程，断续所言的“孝公既没，惠文、武、昭襄王蒙故业，因遗策”、“及至始皇，奋六世之余烈，振长策而御宇内”。可以说，在“大争之世”的战国时代，成就秦国的是秦国几代君主矢志不渝的奋斗和百折不回的努力。
“大争之世”是一个漫长的过程，犹如一场接力赛，参赛者是“战国七雄”的君主们。《大秦赋》把秦国的接力棒交到了嬴*手里。在本剧中，梦中昭襄王将“秦王剑”赐予嬴*的细节，就是以“托梦”的超现实叙事方式，表达了这个自孝公以来，秦国为实现东出梦“锲而不舍、金石可镂”的精神传递。
与秦国相较，在自公元前年以来的百年博弈中，“山东六国”的君主们或东张西望、或南辕北辙、或朝令夕改，他们跑输了的原因，一如荀子所叹惋的“行衢道者不至”，用心躁也。
聚焦奋发图强的秦王*
《大秦赋》情节开始于嬴异人（嬴*的父亲）从赵国返秦，终止于嬴*冠十二旒之冕拾级而上。因而，剧情中的嬴*是秦王嬴*，而非始皇帝嬴*。秦始皇的帝号是在“天下大定”之后而定的。《大秦赋》讲述的不是秦始皇得天下之后的故事，而是秦王*平天下的故事。这与前此电视剧《秦始皇》贯通嬴*一生故事不一样。
在《大秦赋》剧情里，嬴*（时名赵*）归秦时13岁，完成平天下大业时他39岁。剧情就围绕着青壮年嬴*立身创业而展开。一个人在其青春期、成年期和暮年期的心理和欲念，所作所为是有区别的。《大秦赋》将嬴*的故事限定在了青壮年时期。在这个时期内，秦王*的作为，即使是写《过秦论》的贾谊也是予以了肯定的：“秦灭周祭，并海内，兼诸侯，南面称帝，以四海养。天下之士，斐然向风……今秦南面而王天下，是上有天子也。即元元之民冀得安其性命，莫不虚心而仰上。”说的就是秦统一天下结束战乱纷争后，天下百姓“莫不虚心而仰上”，而历来对嬴*的抨击，大都与秦王*的时期关系不大。
在电视剧《大秦赋》中，讲述了从赵*到秦王*的曲折过程。他的“原生家庭”是支离的，他的童年是颠沛的，他也靠“被拼爹”上位，还有“非婚生子女”的阴影，他在多方力量的倾轧与裹挟中成长，这些情况在《史记》里有载。与他的主要对手赵国公子赵偃相比，或者与燕国公子丹、甚至其他诸侯国公子诸如韩非相比，剧情中的嬴*，起点确实很低。他的成熟经历，史册里没写，但剧情赋予了他一个苦其心志、劳其筋骨、增益其所不能的过程，这个过程是虚构的。这个过程编织得好不好，观众自有己见。但剧作确定无疑地是写了一个从低起点，经曲折的上升期到最后成功的年轻君王的奋斗故事，本剧中的秦王*是阳光的，作品推崇的也正是“那股劲儿”，那种励精图治、奋发向上的精神与豪情。
多写齐国几笔如何？《大秦赋》主打秦赵攻守的叙事主线，将宗祖近源的秦赵两国互设为死敌，多是写秦王*与赵王偃的对手戏。在史实上，赵国确实是秦国东出的巨大障碍，“赵尝五战于秦，二败而三胜。后秦击赵者再，李牧连却之”。结构秦赵矛盾，确实能让剧情紧凑。同时，这或许也是想通过让本来就同宗的秦赵两国，再度合一，来达到曾是“一脉”又回归“一家”的“天下大势合久必分、分久必合”的效果。
但换个角度来看，或者说从《六国论》的视角出发，在同样的历史情境下，多写齐国几笔是否会让本剧更有滋味？
在战国时代后期，以商贾立国的齐国，旁观秦与其他五国相攻伐，袖手旁观，举国上下想的都是渔利发财，“活在当下”偷安苟且。春秋时代，“五霸之首”是齐国，及至昭襄王在位，秦国也是有畏于齐，才向齐国提出各称“东帝西帝”的想法。
之后两国力量此消彼长，齐国自恋、短视、恃大、偷安，终至忘战而亡。司马光在《资治通鉴》中于齐国之亡处慨叹到：“安有撤其藩蔽以媚盗，曰：‘盗将爱我而不攻’。”在秦之得天下与齐之丧社稷的对比中，蕴含着“忧患”与“安乐”之思。
历史题材中的“庙堂故事”渐息，历史古装题材中的“宫闱故事”增多。《大秦赋》创作于这样的氛围中，华阳夫人的强化塑造也属于入“戏”随俗，确为遗憾。
当然历史正剧的创作，难就难在如何平衡历史真实和艺术加工，能够做到大事不虚，小事不拘已属难得，让我们更多地